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Als der Punjab 1947 geteilt wurde, verlor er seine Hauptstadt an Pakistan, und Indien machte sich daran, auf offenem Ackerland am Fuß der Shivaliks eine neue zu zeichnen. Nehru verlangte eine Stadt, „die ein Symbol der Freiheit Indiens ist, ungebunden an die Traditionen der Vergangenheit“. Le Corbusier übernahm den Plan und die Monumente. Sein Cousin Pierre Jeanneret übernahm alles andere und blieb fünfzehn Jahre, um den Bau zu begleiten.

Die Einrichtung war weniger ein eigener Auftrag als eine unausweichliche Folge. Tausende Räume entstanden gleichzeitig in Beton, und es gab nichts, was hineingehört hätte. Einfuhren waren langsam und teuer. Also wurden die Möbel vor Ort gezeichnet, in Teak und Rohrgeflecht, zur Fertigung durch Schreiner, die bereits wenige Stunden von der Stadt entfernt arbeiteten.

Jeanneret arbeitete mit burmesischem und indischem Teak, weil die Region es hergab, und es erwies sich als die richtige Antwort auf ein Klima, das von fünfundvierzig Grad bis zur Feuchte des Monsuns schwankt. Starke Querschnitte, sichtbare Verbindungen, eine Oberfläche, die nachdunkelt statt zu versagen.

Unsere Neuauflagen entstehen aus Teak aus Nordindien und werden von Hand endbehandelt. Die Maserung bleibt lesbar. Über ein Jahrzehnt vertieft sich die Oberfläche von Honig zu einem dunklen, gleichmäßigen Braun, der Farbe, die die Originale heute haben.